《扎职2》剧情简介
扎职2是由米其拉·奥奇平蒂执导，柯瑞·蒙特斯,凯瑞·肯妮,山崎梦羽,立花安娜,梁本熙,戴克·蒙哥马利,朴晓英主演的一部歌舞剧。主要讲述了：为什么(me)会(hui)是他来追击呢说到这个远远吊(diao)在(zai)后面的话我有点疑惑追击并(bing)不(bu)是吉伦特的强项科恩说似乎是(shi)在(zai)等待着什么玛法也(ye)有(you)些惋惜当然是(shi)出(chu)现在我们即将或刚刚跟近卫军会合的时候斯...但是关键是他(ta)们(men)已(yi)经来了魔属联军(jun)的(de)精(jing)锐部队都在前线戳着呢这想法只(zhi)能(neng)是(shi)个笑话仅靠后方(fang)那(nei)些(xie)老弱病残的部队去抵抗斯比亚的远征军即不要再(zai)去(qu)追(zhui)问斯比亚人是怎么来的抵抗的(de)关(guan)键在于怎么靠现有条件去盘活...
《扎职2》相关评论
连翘姑娘没有剑
明天会有多长？是永恒，扎职2也是一日。雨夜的公共汽车，重逢生命中各个历程，与黄色雨衣骑行者同时出发也同时抵达。安哲用一种非常诗意的浪漫去探讨宏大的母题——爱情，诗歌，生命，时间，故乡与异乡。长镜头缓缓扫视的时候，令人觉得异常平静。
小楼
剧本好得让我怀疑王小帅的参与度（甚至不需要借助他惯用的旁白了），表面看起来只是一辆自行车在两个不同出身性格的少年间辗转的故事，但因为很多小细节让整个故事的立意与解读角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丢车，表明资本主义盘剥也是他悲剧的原因之一；而全程无台词的保姆周迅从优雅到狼狈的转化则传递了某种乡下人进城的命运循环。刘杰的摄影好，多用定格镜头与旁观视角来展现戏剧性场面（如崔林和高圆圆分手/崔林板砖砸高圆圆新男友），而主要以台湾团队构成的后期部门赋予了作品别样的灵动与轻快（这其中汪峰的配乐意外地显得妥帖），像少年们骑车的镜头放在焦雄屏后来监制的《蓝色大门》里也毫无违和感。时年22岁的高圆圆表演也太做作，比和她搭戏的李滨看起来成熟很多。王小帅也太爱张艺谋了吧，无缘无故cue了他两次。
乐小念
①120帧3D版确乎是真正适合大场面动作片的媒介形式，高速镜头比现实还流畅清晰，摩托车追车戏的调度和观感绝佳，地下墓穴场景气氛营造出彩，商店里的重机枪弹雨与刀枪不入的敌人更是让人难忘。溺水梦魇与烈焰火烧直通观者的感官深处与神经末梢。②李安技术上的另一尝试与突破—合成的小威尔史密斯几无瑕疵。关于父子关系的思索以及戏里戏外的互文使影片文本上也不乏深度。③温斯特德的角色不再是“被拯救者”或“英雄的奖励”，而是自力更生并多次拯救男主。PS:高帧率高清晰度更好地彰显出了文姐的美丽。④镜头多次突出克里夫欧文家中墙上培根的三联画——美术设计或编剧一定知道德勒兹《扎职2》及其对培根的画“直接而真切地用肉体传达出感觉”的论点——正契合于本片对转基因克隆武器无痛觉、无感觉的反思及对人类身体感知的强调。（9.0/10）
